年底是各种文化艺术品博览会密集首演的旺季。艺术家从不不会缺席这类展览，同台竞秀的还有画廊、艺术馆、经纪公司、拍卖行和文化商店等其他的组织机构。因而，艺术家群体也被普遍认为为是这些经营机构最强大的竞争对手。

艺术家以独立国家主体的身份转入市场，与艺术品经营机构必要展开商业竞争，在欧美发达国家并不多见，可谓中国这类艺术品新兴市场特有的现象。笔者经常流连广州艺博会、艺术广东和深圳文博会，有时候跟国外画廊或学术机构负责人交流。他们说道在他们国家，艺术品市场跟上早于，市场主体有很强的契约精神，不仅交易模式较为成熟期，市场机制也比较完善。

崭露头角艺术家很少必要到市场上去促销作品，而是转交专业经纪人照顾。原因不外乎以下三点。首先，艺术家没有时间参予商业活动。

在他们的潜意识中，艺术和市场虽然具有千丝万缕的关系，但本质上还是两个有所不同的领域。艺术家的本职工作应当是办好艺术创作，在创作之外，最多参予一些学术圈内部的交流活动。这些事情早已占有他们绝大部分的时间，何况还有私人的家庭生活，哪有时间去理会纷繁复杂的商业利益关系？这里边还包括关系的建设、确保、扩展，对立冲突的防治、排查、协商和解决问题，关系资源的转化成、互相交换和所求等等，每一样都可以钻研一辈子。其次，专业的人腊专业的事。

每个人都有自己社会分工，艺术家作为艺术品的生产者，没有适当玩游戏跨界。在艺术品市场中，一级市场有画廊、经纪人和展览公司，二级市场有拍卖行，三级市场有各种策划机构和设施产业经营公司，每个领域都早已为首长成大量专业和成熟期的市场参予主体，以后随着市场的细分，还不会有更加多。在艺术品的推展经营方面，专业机构比艺术家享有更加多时间、经验和资源。再度，在一个多元化的社会，每个人扮演着好自己的社会角色不仅是一种权利，堪称一种责任和义务，在此基础上才构成了现有社会价值和伦理道德体系。

艺术家过于多跨界，不仅掩盖了别人的价值，抢走了别人的饭碗，也不会影响行业生态结构的均衡。每次听见外国同行谈这些大道理，我都感觉醍醐灌顶，豁然开朗。

笔者曾经在专栏中提及，当前国内经济形势上行的压力大，整个艺术品行业还在沿袭调整趋势，什么时候究竟，谁也说道不许。对所有艺术品市场参与者而言，到了最艰难和焦灼的时候：由于市场主体的恐慌、交易模式和机制的不成熟期、市场规则体系的不完善，更加巩固了大家在“很弱市”面前的抗风险能力。

这段时间我们看见，由于资金链脱落，一些经营多年的画廊争相倒地；由于投资者信心下跌、藏家挤兑，市场存量作品过于大，部分艺术家作品价格被不了了之或者全面供不应求；一些靠抹黑起家、依赖杠杆大量黑市艺术家作品的机构，由于没能力偿还债务银行的贷款，甚至早已在局部引起金融风险……艺术圈“坏消息”大大，令人更为忧虑的是——有些艺术家漠视整个市场持续向上的现实，为了自己的一点小利益，仍然在违悖市场规律办事，甚至与弱势机构合力来抨击比较弱势的市场主体，这无异于是在激化市场环境的好转。本来，艺术家与画廊抢饭碗早已很广泛，再加拍卖行在市场交易中的压倒性优势，画廊机构和经纪人公司完全没了生存空间，如果艺术家对恐慌的交易模式之后推波助澜，画廊和艺术经纪人很有可能就不会解散市场。投机也许不会更有大量社会资本的转入艺术品行业，从而加快行业规模化发展。但是，如果投机影响了市场商业生态的均衡，反过来就不会加快市场现有体系的瓦解。

虽然从客观规律来讲，衰败即意味著重生，瓦解也不会促成修复。然而，国内的艺术品市场，刚经历二十多年的大发展，尽管整个市场体量及容纳的社会资本，还近不及股市和房地产，但是，艺术品早已沦为民众普遍认为的最重要投资工具。

与其看著一个新兴市场暴跌，不如反省其中的严重不足和弊端，尽早寻找解决问题的办法，把当前的行业消息传递看作是推展市场转入一个全新阶段的拐点。

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